“现在这几百种中文字库中，让用户满意的字可能选不出几种。”方正电子高级字体设计师朱志伟说。据统计显示，国内中文字体设计数量仅为400多款，而邻国日本的中文字体则有3000多款，作为中华文明的发源地，汉字字体发展却在信息时代遇到了这般困境与挑战。

以前一直没有注意美术字，觉得电脑中的字体理所应当就是那样的，用呗，根本没有想过字体都是人设计的，就可能存在着不合理。对美术字的关注，缘于郑老师在互动论坛发的美术帖子中有一段他与网友关于美术字的讨论，他认为：“现行电脑字库中，宋体美术字的结构有50%可以打及格分；黑体美术字的结构30%可以打及格分；综艺体的结构只有2%可以打及格分。”看到这段话，很是震惊。不能想象，通行字体在结构上会如此丑陋并流播世界？一注意，还真是，综艺体的设计，相当多可算错字，却做为“美术字”而广为使用，可谓流毒甚广。

如果说汉字承载了深厚的思想文化与民族心理密码，美术字则传达了汉字的真与美。真正“美”的美术字，不仅让人在阅读时有舒适美观的直观感受，更是责无旁贷地以美观大方的形式彰显中华文化的内涵。何况汉字做为象形文字，应该在形式上给人以美感，让不识汉字的人也能为它的形式美所吸引，那么，如何让形式体现内容？做为文化信息传播工具的汉字，应以更美的形式呈现在世人眼前。 

汉字中蕴含了历史、文化、物理、心理等太多太多的信息，汉字设计大有讲究。如：字形设计要给人视觉美感并合乎人们的审美习惯，“左紧右松”、“上紧下松”是汉字布局规律之一，同样的笔划，要“因字制宜”，同样的字在不同的相邻文字中，也要“因地制宜”。

往深处追究，字形设计不仅是形式上的变化，还涉及字源。例如“冒”字的上半部分形似“曰”字，细察之下就不一样。再如“豹”，“豸”的第二笔与第三笔点划，一定要与第一笔与第四笔撇划相连，因为在甲骨文中，那两点象征动物的眼珠，上下两撇象征眼眶，眼珠怎么能脱离眼眶呢？而在现行黑体与幼圆体的设计中，这两点与第一撇脱离；在宋体与新魏体中，两点与第四笔撇划脱离。细微的差别，看似无妨，却关乎汉字发展史，汉字本是象形文字啊！部分简化字已混淆了字根字族，就在残存的笔划中尽力地保留一点历史文化的信息吧！

设计每个字的结构时，既要大胆突破又要合理有度，要符合审美规律，更不能因形忘本写出错字来。“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，美术字与书法艺术异曲同工。即使大体的结构已定，还要精心安排笔划。在五公分的方格中，一丝一毫的差异就会大相径庭。“恰到好处”，这四字说起来容易做起来难。

“方正奖”汉字设计大赛是我国汉字设计最高赛事，可惜从历届获奖作品来看，设计现状令人汗颜，那是相当汗颜。

一言难尽，且待下回分解。